7月21日晚，《天工开物》南京站震撼收官，好评如潮。陆川希望，在未来的全国巡演中，《天工开物》能够让更多观众感受影响世界的中国智慧。近期，《当代江西》记者独家专访了该剧导演陆川。
舞剧《天工开物》是江西文演集团策划的“影响世界的江西”系列舞台剧的开篇之作，自7月起，已陆续在全国多地开启首轮巡演。曾沉寂于乱世的佳作，再次令人心潮澎湃。一部近400年前的“百科全书”为何再掀热潮？以舞剧形式把历史上的“逆行者”带到观众面前，陆川又与宋应星有何不解情缘？
《当代江西》记者专访陆川。
“我好像看到他坐在冷板凳上”
“遇见”宋应星的时候，导演陆川处在人生中的低谷。
2018年，陆川开拍电影《749局》，刚开机就遭遇资金危机。他拼命赚钱，拍广告、接网剧等，努力填补剧组的财务缺口。当然，排演“影响世界的江西”系列舞台剧，起初也属于陆川接的“活”。
策划之初，原本是打算做陶渊明这一历史人物。但陆川始终觉得与这位文人“不算是一路人”。“我好像没法那么释然地‘采菊东篱下’。我要是归于田园，肯定一刻闲不下来地在那刨，最后开垦规划出一农场来。”
在江西采风期间，陆川机缘巧合走进奉新县的宋应星纪念馆。在那里，他听到馆长讲述宋应星一生遭遇六次落榜的经历，直到中年写就科技巨著《天工开物》的传奇故事。
陆川仿佛看到老爷子坐在一把冷板凳上，坐了快400年。“意难平啊，我特别想做一件事，就是把他从冷板凳上扶起来，让大家都看到他。”当时的陆川在宋应星的身上，似乎也看到了自己的影子。在历史和现实的交汇中共情，陆川坦言被宋应星“戳中了”。
陆川在正式提报选题前，临时调整方案。当时围绕陶渊明这一人物的策划已经进行了几个月，经过充分商议，省里同意了陆川的建议。“江西的文化名人‘太卷了’，陶渊明、王安石、欧阳修……宋应星都不在江西十大名人之列！”陆川为他不平，“宋应星对世界产生的影响，那可是独一无二的”。
“回北京后，随着对宋应星的了解越深，我就越觉得他孤独，越了解这种孤独，就越敬畏那难能可贵的‘科技星火’，我一定要把他扶起来，让他的精神感染更多人。”经历做舞剧的过程，陆川发现“这其实也是把自己扶起来了”。
每个时代，总有些勇敢的灵魂，他们不惧逆流，用行动撼动历史，宋应星便是如此。所以，陆川期待舞剧《天工开物》能成为一部不仅能够拨动江西人的心弦，更能引发中国年轻群体共鸣的作品。
《天工开物》剧照。
用“天工开物”的精神做《天工开物》
为筹备舞剧《天工开物》，陆川可谓是费尽心思。
专业团队是舞剧品质的保障。“我是一个新人带着一群专业的‘国家队’。这部舞剧汇集了《只此青绿》的部分原班人马，服装设计阳东霖，作曲吕亮；舞美设计罗亚卓、视觉设计包尔温，还有当年筹办冬奥会开幕式的原搭档高燕和孟可等等，均是国内顶级创作团队的成员。”
如果说主创团队是舞剧成功的保障，那么演员魏伸洲、马蛟龙、胡适、刘敬等人的专业舞台表现更是令人惊叹。尽管都是经验丰富的舞蹈家，他们却直呼“每次排练都像一场大考”。
陆川告诉记者一个细节，魏伸洲（青年宋应星扮演者）演了多少次就哭了多少次。“我们的演员真的是拿命在演，用‘天工开物’的精神做《天工开物》这部剧，相信观众能感受到我们的真心和诚意。”
在创作中，陆川尝试新的表现手法，推动舞剧的创新和发展。他坦言，舞剧虽有自己的一套规范，但他坚持把舞剧的“剧”字重点突出来，让剧情、情绪能够丝滑地切入。在编排舞剧过程中，他会更加直截了当表明态度、立场、喜好，会借鉴话剧、歌剧的表演方式，在有限的时间给足观众信息量，以适应快节奏的感官时代。
明制美学是整部舞剧呈现的视觉亮点。视觉创作团队提炼出“大、简、巧”的美学精髓，将古书中记载的传统技艺呈现在舞台上。这些视觉形象不仅展示了人民的创造性，更让观众在欣赏舞蹈的同时，感受到中国传统文化的博大精深。
舞剧的结尾更是意味深长。老年和青年两位宋应星的舞蹈演员寂寥的身影向投影幕布上抽象的巨大先贤形象走去。
这一设计不仅寓意着对这位伟大先人的致敬，更让观众在欣赏舞蹈的同时，感受到历史的厚重和文化的传承。陆川向记者解释道：“只有走两遍的时候，你才知道它不是舞台动作，而是我们在向这位老先生致敬。”
陆川导演工作照。
艺术创作要拥抱现实生活
紧凑的情节、精致的布景、完美的表演，舞台上展现了300多年前这位“科技狂人”的人生起伏，再回望其原著《天工开物》，不再是冰冷、陌生的文字，而是蕴含着一种热烈、滚烫的精神。
宋应星青少年博闻强识、中年立志报国、老年开拓创新，特别是数次落榜的经历如梦魇般缠绕，从激动、失落、生气到失望、麻木，截然不同的情绪更迭，将观众深深带入挣扎与醒悟，很多人看完感动不已，甚至泪流满面。
有的年轻人表示，看宋应星数次落榜就联想到自己中考、高考、考公的失败经历，从而产生强烈共鸣。而这部舞剧的成功之处，就在于找到了与时代脉搏共振的频率。陆川受访时说：“其实，人生只有很少人是一直在风口浪尖上，大家都有可能坐冷板凳、做替补，也会有郁郁不得志的时候，所以他的故事特别‘戳人’。”
宋应星没有做封建制度下的“羔羊”，而是以时代“逆行者”的身份肩负起一个国家、一个民族的重任。陆川坦言，希望这是一个10多岁孩子就能看懂的一部舞剧，也希望这部剧能够激励更多青少年，去触动到他们信仰的选择和价值观的建立。
《天工开物》剧照。
艺术创作要拥抱现实生活，要深入挖掘生活、善于从历史文化中“掘金”，并将这些真实的情境、体验、感情融入艺术创作中，启发思考、启迪智慧、促进社会进步。
从最初的采风、排演到正式演出，陆川透过一部《天工开物》，看到不一样的江西。他对江西的印象友好：“论地域特征，江西幅员辽阔，人杰地灵，山川秀美；论风土人情，江西南昌的市井生活烟火气十足；爱吃辣的江西人性格热情直爽，和我特别合得来……当然，江西还有许多值得挖掘的创作素材。”
陆川表示，他欣喜地看到江西还涌现出新的文化现象，比如相声剧社、脱口秀等新的载体和形式，未来希望能在这里诞生出更多代表江西、影响中国和世界的文艺作品。
